@InProceedings{1983_011-0008_10596,
	author = "G. BRUN and E. AZIZ and J. MENEZ and J. F. GALLIANO",
	title = "Nouvelle méthode de synthèse d'un vocodeur à prediction linéaire",
	booktitle = "9° Colloque sur le traitement du signal et des images",
	year = "1983",
	publisher = "GRETSI, Groupe d’Etudes du Traitement du Signal et des Images",
	number = "011-0008",
	pages = "p. 873-878",
	month = "may # 16--20",
	address = "Nice",
	doi = "",
	pdf = "1983_011-0008_10596.pdf",
	abstract = "L'objet de cette communication est de présenter lune nouvelle méthode de synthèse d'un vocodeur à prédiction linéaire permettant d'améliorer le signal de synthèse au plan de sa perception auditive, amélioration obtenue au prix d'un accroissement de la complexité du synthétiseur. Les vocodeurs, utilisés comme systèmes de transmission de la parole, doivent fonctionner en temps réel. Ce qui impose de choisir des modèles de synthèse et des méthodes algorithmiques suffisamment simples pour satisfaire aux contraintes technologiques. Or les progrès récents en matière de technologie VLSI permettent d'accroître sensiblement la complexité des systèmes numériques sans augmentation prohibitive de leur coût de fabrication. Ceci nous a incités à étudier un modèle de synthèse plus élaboré qui diffère de ceux préalablement proposés pour le calcul du facteur de gain qui rend au signal de synthèse une énergie proche de celle du signal original. Dans les modèles de synthèse couramment utilisés, le calcul du gain ne tient pas compte des conditions initiales lors du réajustement des coefficients du filtre modèle du conduit vocal. Nous nous sommes intéressés à une structure à deux filtres modèles du conduit vocal identiques. Le rôle du premier est de créer la partie du signal de synthèse due au seul signal d'excitation (conditions initiales nulles au début de chaque période). Quand au second, il fournit la composante du signal de synthèse due aux seules conditions initiales qui sont réactualisées au début de chaque période. L'originalité de ce modèle réside dans le fait que le calcul du gain est effectué pour chaque période de mélodie. Ceci conduit à un fonctionnement proche de la réalité qui se traduit par une amélioration de la qualité du signal de synthèse au plan de sa perception auditive."
}